基于現(xiàn)實(shí)的再創(chuàng)作，《消失的她》從敘事方式上抓住了觀眾對(duì)懸疑片所持的一貫審美，而在情理之中的結(jié)局處理上也依舊給人靈魂一擊，或許，在聚焦個(gè)體的命運(yùn)和情感之余，《消失的她》更重要的現(xiàn)實(shí)意義，是對(duì)人生選擇、命運(yùn)幾何的追問(wèn)。
■端木紫
(資料圖片)
人性、懸疑、犯罪……
當(dāng)這三個(gè)關(guān)鍵詞組合在一起，電影《消失的她》仿佛從一開(kāi)始就自帶“破圈”氣質(zhì)，加上監(jiān)制和編劇是以《唐人街探案》系列電影成為百億票房導(dǎo)演的陳思誠(chéng)，以及具有一定票房號(hào)召力的朱一龍、倪妮、文詠珊領(lǐng)銜主演，無(wú)論從哪個(gè)角度看，《消失的她》都有成為端午電影檔期票房王者的潛力。果不其然，《消失的她》最終以5.07億票房遙遙領(lǐng)先其他影片，為端午檔貢獻(xiàn)了超過(guò)一半的票房。
《消失的她》，開(kāi)場(chǎng)就十分驚艷。
一對(duì)夫妻出國(guó)旅行，妻子卻離奇失蹤，丈夫苦尋無(wú)果時(shí)一個(gè)陌生女子出現(xiàn)堅(jiān)稱(chēng)就是他的妻子……種種謎團(tuán)的輪番出現(xiàn)，幾乎不給人“喘息”的機(jī)會(huì)，且在丈夫何非尋求真相的過(guò)程中，與“律師”陳麥一起推理出的可能性更加令人感到細(xì)思極恐，這讓觀影者的大腦也隨之一直在“高速運(yùn)轉(zhuǎn)”，不停地在追問(wèn)——先是代入何非的視角疑惑：妻子是有計(jì)劃地離開(kāi)，還是不幸被他人擄走？歸來(lái)的那個(gè)“妻子”又是誰(shuí)，這么做有何目的？而后是以上帝視角質(zhì)疑:是妻子真的被掉了包，還是丈夫的精神出了問(wèn)題患上了妄想癥？何非與其妻子李木子，到底誰(shuí)才是真正的受害者？
……
由此，剝開(kāi)迷霧，便成了戲中人與觀影者在銀幕內(nèi)外共同的目標(biāo)。
不得不說(shuō)，陳思誠(chéng)是懂懸疑的，無(wú)論是畫(huà)面的布局、鏡頭的運(yùn)用、懸念的設(shè)置，還是各種冷血?jiǎng)游锓?hào)性的隱喻、詭異“畸形秀”傳說(shuō)的引入，以及頻繁出現(xiàn)的梵高作品帶來(lái)的象征意義，既滿(mǎn)足了觀眾的獵奇心理，也控制了觀眾的情緒跟著預(yù)設(shè)的情節(jié)墜入主角的迷途——
作為一部懸疑犯罪電影，《消失的她》高飽和色調(diào)的鏡頭之下，在場(chǎng)景設(shè)置與視聽(tīng)語(yǔ)言上營(yíng)造出了濃郁的懸疑氛圍，即使隔著銀幕，觀影者也自然而然地為角色的命運(yùn)焦慮，且陷入危機(jī)的制造者是誰(shuí)等問(wèn)題的猜測(cè)中。從妻子的失蹤到丈夫的謊言，再到閨蜜的追尋，不斷顛覆解密方向的“羅生門(mén)”敘事方式，在局中局的層層設(shè)定中，制造出了一環(huán)接一環(huán)的懸念感、緊張感、壓迫感。于是，追隨著影像在不同空間的轉(zhuǎn)換，觀影者也會(huì)感受到何非找不到妻子時(shí)的無(wú)助，感受到他無(wú)法立案時(shí)的焦灼，也感受到他墮入圈套后被所謂的“曼德拉效應(yīng)”支配的恐懼、無(wú)奈與絕望。
從類(lèi)型影片的角度上來(lái)說(shuō)，《消失的她》具備懸疑類(lèi)型影片的一切特征，有復(fù)雜的角色、有細(xì)節(jié)的鋪墊、有意外的轉(zhuǎn)折、有燒腦的邏輯、有令人恐懼的余味，更重要的是思想主題的深刻：
追本溯源，若是“考古”電影史上的相同類(lèi)型影片，就會(huì)知道《消失的她》的故事架構(gòu)并不新鮮，不過(guò)，無(wú)論是擁有版權(quán)的蘇聯(lián)電影《為單身漢設(shè)下的陷阱》，還是更早的美國(guó)懸疑影片《失蹤之謎》，都來(lái)自羅伯特·托馬斯于1960年編劇的戲劇作品《孤獨(dú)男人的陷阱》。同一題材，歷經(jīng)幾十年的歲月流逝，盡管框架結(jié)構(gòu)相似，但脫胎于現(xiàn)實(shí)生活真實(shí)案例的《消失的她》，進(jìn)行了具有時(shí)代關(guān)聯(lián)性的改編，并對(duì)主題進(jìn)行了迭代更新。
影片以“她”為名，看似承擔(dān)主要敘事功能的角色，是在不同情景下頻繁更換心境的丈夫何非，但事實(shí)上，推動(dòng)整個(gè)故事發(fā)展的卻是三位女性，倪妮飾演的為閨蜜討公道的“陳麥”，文詠珊飾演的蛇蝎美人“李木子”，黃子琪飾演的以悲慘命運(yùn)結(jié)束人生的“她”。是她們共同促成了何非人物心理的轉(zhuǎn)換，以及整個(gè)故事情節(jié)的演變。與此同時(shí)，《消失的她》著力探討的也是與女性相關(guān)的社會(huì)議題，包括愛(ài)情的困境、婚姻的困境、人生的困境。
而在何非謀劃的惡性事件背后，《消失的她》也具有溫情與積極的一面，化身為“陳麥”的沈曼，用一場(chǎng)頗為復(fù)雜的布局，為閨蜜的失蹤尋找真相，這是堅(jiān)固的女性友誼為《消失的她》注入的炙熱溫度。
一部?jī)?yōu)秀的懸疑片，除了擁有那些懸疑片應(yīng)有的各種要素，還要有可以讓人無(wú)限散發(fā)思維的能力，結(jié)局予以一定程度的留白，才能引發(fā)后續(xù)的思索和討論，因?yàn)椴煌娜丝倳?huì)有不同的解讀，不同的解讀也會(huì)呈現(xiàn)不同的人性思考。如至今令我印象深刻的電影《調(diào)音師》，在明暗相間、虛實(shí)相生的正邪對(duì)決最后，以開(kāi)放性結(jié)尾將討論的目標(biāo)設(shè)置在人性的弱點(diǎn)，以及何為真相上面，《消失的她》呢？
經(jīng)歷一系列反轉(zhuǎn)，撲朔迷離的事件最終揭曉答案，從開(kāi)篇就被勾起來(lái)的破題欲望于此時(shí)終止。那一顆懸著的心，隨著結(jié)局那片美麗的海底星空，放下了。但放不下的，卻是更值得回味的影片對(duì)一些社會(huì)話題的探索——
為什么親密關(guān)系中的“算計(jì)”如此防不勝防？為什么人性在利益面前可以扭曲到如此地步？當(dāng)一個(gè)人天真地以心換心時(shí)，可知否身邊的人是神是鬼……盡管采用了閉合式結(jié)局，清晰地劃定了正義與邪惡的邊界，但影片依然具有無(wú)限的討論空間：《消失的她》戲劇性地將主題放在了女性之間的互相救贖，繼而升華到人性的善惡選擇、親密關(guān)系中的女性自救。
璀璨的海底星空，終結(jié)生命的牢籠，留下的不僅是觀眾對(duì)人物命運(yùn)的惋嘆，還有對(duì)悲情真相的唏噓。
《消失的她》之余韻，不僅引導(dǎo)人們對(duì)這一次的藝術(shù)創(chuàng)作進(jìn)行討論，更以懸疑+推理+犯罪+情感+人性的疊加模式，在有限的敘事空間試圖喚醒人們對(duì)一些現(xiàn)實(shí)事件的延展與探究。
郁熱的夏，人性的惡與海島的美形成鮮明對(duì)比，在浪漫愛(ài)情與殘酷現(xiàn)實(shí)、光明與黑暗的交織中，意象化的色彩與光影賦予了《消失的她》獨(dú)特的美感。但在強(qiáng)調(diào)塑造視覺(jué)上的奇觀時(shí)，《消失的她》也不乏對(duì)人性進(jìn)行深度挖掘：何非從“受害者”到“施暴者”的轉(zhuǎn)變，是他無(wú)法掌控欲望的一念成魔，當(dāng)欲望泛濫，人性的貪婪與自私足以令人喪失理智。而李木子的遭遇則是一種預(yù)示，在追求本真內(nèi)心的同時(shí)，我們不能放棄對(duì)復(fù)雜人性的警覺(jué)與審視。
基于現(xiàn)實(shí)的再創(chuàng)作，《消失的她》從敘事方式上抓住了觀眾對(duì)懸疑片所持的一貫審美，而在情理之中的結(jié)局處理上也依舊給人靈魂一擊，或許，在聚焦個(gè)體的命運(yùn)和情感之余，《消失的她》更重要的現(xiàn)實(shí)意義，是對(duì)人生選擇、命運(yùn)幾何的追問(wèn)。
